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6月看碟

曾经有梅雨,灰而潮湿的空气里,早上跟黄昏呈现同样的颜色。钟摆沉浸于自己的走动。街上雨水模糊了人们的背影。我蜷缩在地板,想像着这个雨季可能的漫长。雨,许多时候可以成为借口。如果一场雨阻隔了一次浪漫的约会,固然遗憾,但这次取消了的约会因此变得扑朔迷离,在若干时间后的一个大好天气里,如果想到这次未成的约会,眼前好象又下起雨来。     雨天就是这样让人幻想。我冒雨去淘了许多碟片,雨天沉溺于碟片,就像青春期沉溺于自渎,那是烟花的灿烂,及灿烂之后的灭寂……只是今年的梅雨出人意料短暂,连续下了三天后,天放晴了。看到天空露出的蓝色一角,我有点喜欢,但也怀念起刚刚歇落的雨点来。       《女人步上楼梯时》  日本,1960年出品。导演:成濑巳喜男。从来没有关心过成濑,就像我从没看过小津与沟口。对于大师们的作品,往往敬而远之。而一旦有了心情观看,好感觉常常像暗流那样涌来。这部影片中的女人是个酒吧坐佳节又重阳台的妈妈桑,所步上的楼梯,即是位于东京银坐的一家酒吧。出入酒吧男人们衣冠楚楚,酒吧女的归宿,常是做他们的二有暗香盈袖奶。单身妈妈桑的优雅与洁身自好获得了好几位来客的爱慕,真情或假意。她对感情固然渴望,然有着自己的准则,并不轻易就范。吃了这口饭又想保持尊严,谈何容易。围着她转的各色男人一一出现,其中包括一位真正爱他的帅哥。她大方地周旋于他们之际,其实好累好辛苦,在一次失意的醉后她几乎垮掉。影片最后,妈妈桑拂去忧伤,依然露出端庄而自信的笑容,在酒吧迎接客人们。 成濑的手法,是不事张扬,不露声色,他喜欢使用中镜头来表现妈妈桑的细节。有淡淡的哀怨,有恰当的暴发——导演对女主人公命运的刻划,始终处在一种若即若离的东方式的基调里,在我看来,这无疑是真实而美的。           《双重赔偿》 美国,1944年出品。导演:比利.怀德。保险代理人沃特遇到了少瑞脑消金兽妇菲利丝,沃特看上菲的姿色,菲却欲害死老公骗取保险费,沃特明知这是一条险路,到底经不住菲的 ** 一步步陷了进去,经过一番惊心动魄的动作,老公被害,一笔双重赔偿眼看到手,俩人眼看可享受逍遥自在,谁料峰回路转,这场阴谋忽然到了被识破的边缘,日子开始煎熬,为了自保,沃特想除掉菲利丝,菲利丝抢先一步朝沃特开了枪……电影似乎在说,男欢女爱,其实只是茶余饭后的甜点,由此想到中国一句老话:“夫妻本是同林鸟,大难来时各自飞”,夫妻犹如此,何况露水鸳鸯。 本片被称为黑色电影经典。画面压抑,情节紧扣,没有渲染暴力,惊竦的心理描写却能一直抓人眼球。很难想像这是60多年前拍的电影。     《黑皮书》  荷兰,2006年出品。导演:保罗.范霍文。看这片全是因为导演的大名,结果没让我失望。二战时,犹太女孩爱丽丝为躲避德军,四处躲藏。在一次逃脱行动中,家人全被打死,爱丽丝投奔了一个抵抗组织,并冒险打入德军内部作卧人比黄花瘦底。抵抗组织中的内奸阴险毒辣。荷兰解放,爱丽丝被打成了叛徒,险些丢命,为还清白,她几经曲折,终于找到了内奸。女主角的表演出彩,她为了复仇不惜以牺牲色相以博取德军头目的信任,但所有祼露的镜头并不让人觉得有挑逗的成分。很明显,导演对怎样掌控女性魅力已相当的驾轻就熟,早在《本能》及《 ** 娘》中,范导已露出这方面的天才了。 从情节看,很容易把此片拍成惊险的样式,范霍文却野心勃勃,以更宏大的场景,试图把它拍成史诗式的电影,但毕竟,还没能达到这样的高度。比较同样以二战为题材的《钢琴师》,《黑皮书》对人物的深度刻划尚有欠缺,还无法产生震荡人心的效果。范霍文是大导演,蛰伏6年后才拿出《黑皮书》,对他应当要有苛求。     《24小时》第六季  美国,2007年出品。 我是美国反恐连续剧《24小时》粉丝,从2002年第一季起,一直没拉下。第六季为今年播出的最新一季,当看到第7集时,第一次产生不想看的感觉,内容与上几季雷同,无非白宫+核弹+CTU,即使黑黪黪的画面也似曾相识,新鲜感锐减,当然最后还是全部看完,只因我不忍舍弃主人公鲍威尔.杰克的硬汉形象。险象环生、扣人心弦是该剧的特点,但连续24小时的“实时直播”在一定程度上,限制了剧目的纵深发挥,从镜头上看更像是一部室内剧。下一季,不知他们会怎么编。另本季中,中国特工陈,也成了面目狰狞的坏蛋,让人哭笑不得。咱们在文艺作品中曾不遗力地丑化美国纸老虎,这也许是报应。     《潘的迷宫》  墨西哥/西班牙/美国,2006年出品。导演:吉耶摩•德尔•托罗。这是一部魔幻电影,里面有匪夷所思的情节,背景则是残酷的西班牙内战时期。主人公是一位小女孩,她对现实的冷酷失望透顶。小女孩幻想童话,于是半人半羊的潘神来与他约会,并叫她完成三个不可能的任务,原来童话是真的存在,潘神的迷宫就在小女孩继父(一个变半夜凉初透态的军官)的军营边上。童话世界也不见得有多美好,同样有贪婪、嗜血。小女孩最后流着血死去,她的灵魂成了童话王国里的一位公主。小女孩会幸福吗?我反正没替她感到高兴——童话与现实一样让人绝望呀。 看这部电影,犹如读马尔克斯的小说,有天马行空的气概,魔幻与现实结合得天衣无缝。奇特之处还在于,电影并没有对童话里的人们作什么美化。连童话世界都如此不堪,现实的残酷更是无可救药了。

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断背山:耳目一新的同性恋

断背山说的是一个老套的爱情故事:两个有情人为世俗所不容,只得分手,各自开始自己的生活。若干后重逢,又偷偷约会,不顾一切的挣扎,傍徨,沉沦。最后一个死于意外,另一个深情地沉浸于缅怀。 断背山的亮点,在于这是两个牛仔的爱情故事,更在于这次的同性恋被李安刻划得清新,细腻,含蓄,随之让观众对《断背山》低徊再三。至少对于我来说,断背山从此改变了我对同性恋者的看法。 影片在沉郁的吉他拨弦声中开始,就像伊斯特伍德片子里的旋律,烘托出了西部壮丽而又掺杂点凄凉的美。杰克和恩尼斯同去断背山做放牧的差事,得以相识。两人高大帅气。杰克外向,恩尼斯内敛。在大山深处,他们日夜与数百只山羊为伴,餐风露宿。恩尼斯沉默寡言,杰克的话也多不到哪里去。断背山景色极美。孤独和大自然的美好是产生爱情的温床,然而,如果不是早知道电影讲的是同性恋,谁又会料到这俩小伙会谈恋爱?他们举止端正,谈吐严肃,根本不存在轻挑的行为,甚至都看不出有什么暗示。可能是我被有关异性恋的描写启蒙得多了,以为发生爱情总会异乎寻常。而即使是以前看过的关于同性恋的作品,总也会让他们变半夜凉初透态着扭捏一番的。李安却没有明显地安排这些,这点上也可见他比别人高明。 俩牛仔的关系,被一次看似偶然的事件突然地改变:因为讨厌雇主的刻薄,因为走来走去轮班看守羊群的麻烦,因为深夜的冷,因为帐蓬小而且只有一顶……他们突然就成了情人。这里面确有冲动的成份,然而,他们的心底如果没有蕴藏的对各自的情欲,又怎能激发起这一份危险的冲动?片子前部细腻的铺垫,已经让我感受到,他俩虽然没有什么含情脉脉的表示,内心却在渐渐地相融。 如果他们的第一次多是为了情欲,那么接下来,越来越真的了。原来天下感情都一样:俩心爱人开始时候关系还若明若暗,到有了肉体的关系,猛地天下大白,教堂般的华美音乐仿佛从天庭涌来,归宿感,责任感,使命感,总之一切崇高之感皆从灵与肉结合开始庄严地升起。杰克与恩尼斯在断背山度过了一段难忘的云上日子。然后放牧的差事结束了,他们的感情面临着考验:要么分离,要么还走在一起。结果是各奔前程,谁让他们同性恋了。相比于他们热恋时的从容淡定,对他们的分离刻划,李安则不惜笔墨,那是令人揪心的一幕!由此可更来反映出他们爱的惊心。 四年后,杰克与恩尼斯重逢,从此一发而不可收。他们的情越深,对各自的家庭就越冷淡。又能去怪谁?李安后来至所以把许多镜头用在了杰克和恩尼斯所相遇的女人上,是要说明,这两男人均已心有所属,他们还跟女人恋爱结婚生育,只是世俗的相逼,他们其实并不真爱别的什么女人,不管她们怎么的贤惠漂亮多情。社会对同性恋的岐视,才是造成他们家庭悲剧的真实原因(媒体上最近说,我国并不会引进断背山,因为它讲同性恋。我呸!)。李安用相当的篇幅讲述他们各自家庭的冲突和破碎,可谓敲山震虎。 断背山是一出爱情悲剧。李安用中国画的表现手法,一点点地濡染,勾勒,渗透,泼墨,从而营造出那样的一种气氛和情调,那样的一种沉潜和飘逸,这种颇具东方彩色而又非偏离好莱坞主流电影元素的风格,可谓是李安的独门绝技,他在《藏龙卧虎》中是这样用的,在《断背山》中,更运用得给人以炉火纯青之感。

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金刚:哀其不幸,怒其不争 (昨夜看电影《金刚》了)

金刚被弄到城市,挣脱锁链,怒气冲天;终于在大街遇到女主角。女人柔情似水,泪水涟涟。金刚所有的努力和屈辱,都在这时候得到了回报和伸张。我想,如果这时候电影结束,我也不会有意见的。 我为金刚盲目的多情感到悲哀。它当自己是什么了?即使它是人,女人又是那么好追的?典型的四肢发达,头脑简单。轻则头破血流,重则生不如死——这样的事,在人跟人之间,也不要太多,何况它一只猩猩。 其次,它还要去追美女,这尤其让我感到不堪。象金刚这样的家伙,除了一身蛮肉,啥都没有。如果邂逅一位姿色平平之村妇(诸如《金刚》中食人族的女人)可能会有好一些的结果。美女太复杂,美女不仅仅为美女。金刚这样的低能儿根本不是和人家在一个档次。乍遇之下的衣香鬓影,宁可把其当作幻影或记忆。只能怪金刚涉世不深。 初涉感情的金刚,把世界想得太简单。它为美女出生入死,物我两忘,这可以理解。它带着美女坐在悬崖上观沧海日落,体会到生活的美好,这也可以理解。让我不能理解的是,它竟然把这些都当作是真的!是理所当然的!而且竟然都刻在心里!这就是我感到愤怒的地方了:放着威风凛凛的森林之王不做,放着那么多的肉食或草食不去吃,却偏要轻着骨头爱上人间的美女,偏要爱得那么死心。 金刚想干啥?它不就在找死吗。

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对《钢琴别恋》的回忆

昨晚想找碟片看,不经意中看到了放在一个角落的《钢琴别恋》。抹去片盒上的灰尘,我不由得想到了往事了:大概在1995年,我在孤独中看完了《钢琴别恋》。记得全片播完,我仍蜷缩在房间黑暗的一角,电影中的涛声夹杂着如诉的琴声,像是依然在我耳边回响。在我看过的许多在碟片中, 《钢琴别恋》是印象深刻的一部。 《钢琴别恋》说的是一位迷恋钢琴的哑女阿达对爱的觉醒。电影一开始,是浪花泼溅的海边,天空阴沉,一群人扛着一架沉重的钢琴,从泥泞的海滩上走来,女主人公阿达和她九岁的女儿也表情木然地随着人群走动。阿达不会说话,耳却不聋,她远嫁至这个滨海小村,来和一个从未谋面的男人结婚,他丈夫嫌钢琴笨重,就把它留在了海滩,邻居贝因用一块地换来了钢琴,并把它搬到了自己家里。阿达酷爱弹琴,她虽哑,琴声却可流露自己的心声。为了能弹琴,阿达每天到贝因家给他上钢琴课。贝因是个充满野性美的男子汉,在音乐和逐渐明了的 ** 里,阿达和贝因开始了一场轰轰然的恋情。 由于主人公是哑女,电影的对白极少,但影片对人物的心理及行为的表达却极为饱满和深入,以致让人觉得万一哑女开口说话了,就再也没有这样的震撼力了。这除去要归功于女导演简坎皮恩的功力,更让人相信女主角恰到好处而又满含激情的表演是影片成功的关健。 女主角一点不漂亮,她对人是内在的吸引。她有音乐浸泡的心灵,敏锐,易感,柔和的外表下又有意想不到的倔强和爆发。 1995年正是我初喜欢上电影碟片的时候。〈钢琴别恋〉的出现,它带给我的美好和忧伤,加速让我堕落成为一个彻头彻尾的淘碟者。

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