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四百击

        早8点醒来,家里人都出门了。先看看窗外,雨已经停住。于是起来,走到楼下。从信箱拿了今天的报纸,又买了早点,径直走到小区河边的石凳上,一边看报一边吃。这个地方,平时较热闹,人们在此下棋、谈天、纳凉或者发呆。现在只有我独占。绿化算不上好,天算不上蓝,河水算不上清洁,但空气凉爽又干净,久雨的闷滞,在这个早上被驱散了。我乐于独坐在这一方石凳,美滋滋地吃着热热的烧饼油条,同时瞄几眼早报。         吃完早点,把报纸全看完。忽然想到有一杯茶多好。于是走回家。空荡荡的星期日。         看碟片。最近新片少。在没有片子可看时,就翻出那些看过的或者没看过的老片子。         挑了特吕弗的《四百击》(摄于1959年,被誉为法莫道不消魂国新浪潮电影的代表作)。多年前慕名买了这张碟。但因为它太出名,太让人仰视,我太想好好看它,结果竟然错过了它。就像遇见一个大美女,因自惭形秽刻意与她保持距离,反而让美人凭白凋零。偶尔也记得《四百击》,当我找它,却不知所踪。上个月淘碟,发现CC收藏版《四百击》,毫不犹豫地收下。         在寂寂的日子看《四百击》,非常合适。电影开始时的一大片职员表,我总是使用快进,但这部片子我没用。音乐太好听,似乎单是用钢琴弹奏的,跳跃,幽静,有点甜美,配着画面,是不断移动的黑白巴黎街景,街上没有人,只有远景与特写交替的建筑、没长叶子的行道树……如水流动的斑驳。我看不懂列在画面上的一个个职员名单,但那音乐与连续移动的巴黎街景,一下子瞅住了我今天早上的心情。         接下去的情节,为13岁男孩安托万的青春叛逆而展开。不和睦的家庭,严厉的教师,连续的坏运气,使安托万一步步下滑,直到滑进少年管教所。打动人心的音乐一直随着电影而起伏。这是一部让我忧伤的电影。         事实上,电影却是一些非常有意思的镜头组成,例如描写上课的场景。因此,这部电影一点不闷。导演调控能力极强,简繁控制得当。在某些重要的段落,遇上二流导演可能会借机发挥,运出平生手段把影片推向高潮;而特吕弗克制着,他以记实的质朴,把人物的情绪控制在适当的程度,这样的处理,却让电影更具张力,更耐人寻味。         想到我看过的另一部新浪潮代表作《精疲力尽》(吕克·戈达尔,1960年),但无论从可看性还是艺术性,我以为都是逊于《四百击》的。

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说不清的《老年无所依》

        这部奥斯卡获奖大热门终于名至实归,获得本届最佳影片,杀手的扮演者贾维尔-巴尔顿还获得了最佳男配角奖。         影片去年底北美一上映叫好又叫座,于是春节前就淘了碟片。同时我还淘了好莱坞别的热门大片,唯有《老年无所依》真正吸引我。《血色将至》、《潜水钟与蝴蝶》、《朱诺》、《赎罪》等看得冷静,看的过程中用过快进。唯有《老年无所依》使我饶有兴致,一直看到结束了,却还想往下看,以为它还没结束呢。         这才是真正好电影。比那些号称经典却让人昏昏欲睡的不知强过多少倍。         更妙的是,我其实没看懂它。电影讲的是什么?看来,讲的应当是一个犯罪分子的残暴及他逃遁于法律之外的运气及智力。但又没那么简单。这个杀手凶残,城俯又深,要人家猜硬币的正反面,说一些莫名其妙的哲理话,在与正义的对抗中,总是他占上风。         还有那个体力不支的老警薄雾浓云愁永昼察。电影结束时,他无力地独白,讲了一大通让人不好懂的P话,差点破坏整部电影的风格,有评论指出,结局的独白是“老年无所依”的点睛之笔。我看很勉强。导演为何要用这个片名?         还有那位背运的猎人,为了一笔不义之财,与杀手斗智斗勇,可后来怎样死的都不知道。我本来以为主角应当是猎人。         总体上来说,电影属于“讲故事”的风格,没玩弄技巧,情节循序渐进。黑色的,惊心的,加上西部荒芜空旷的背景,容易诱惑人,容易让人感觉这是一部并非肤浅的甚至认为这确是一部有内涵的电影。         应当说它易懂,但一旦当电影结束,我又迷惑了,它究竟在讲什么呢?         那极像某些诗,一句一句看,意思清楚,整首读起来,却难以理解了。           我看不懂它,它却打动了我,而且一点不妨碍我喜欢上它。                           

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《投名状》的人生哲学

                 一、要知天命。电影一开始尸横遍野,惨不忍睹,忽然有人从中坐起,四顾茫然,庞青云是也!大难不死,实属万幸。然而庞青云托大,自以为从此能搞定一切。从最终结局来看,他还不如就此死去拉倒。         二、对确定的爱,不要放弃。莲生的老公赵二虎虽长期在外为匪,然夫妻恩爱。直到庞青云出现,平静的莲生娇喘吁吁好像又回到少女时代,虽然这次的恋人是老公的兄弟,管不了那么多拉!像古希腊女诗人萨福所云:“我如醉如痴,不能自持”。说起来,莲生不算过分,因为我听到过司令的老婆搞上警卫,还有王妃跟车夫私奔等等。         三、敢于怀疑一切。莲生,就是匪首赵二虎的老婆,柔美清纯的外表,似乎是五四运动时发传单的 ** 。二虎光明磊落,义薄云天,外表又帅,俩人既为夫妻,让人眼羡。可二虎同学至死也没想到,暗害他的,是他的兄弟;给他戴绿帽的,是他的兄弟……多么失败的人生。         四、 别轻视任何人。姜午阳就是被人轻视的人。按说,姜自小跟赵二虎落草,俊朗明快,又有狠劲,是赵二虎的臂膀。后三人又立下投名状,出生入死。可是在人生的紧要关头,姜同学几乎被当作不存在。一、莲生与庞青云约会,被姜撞破,庞明知不妥,不但没作理亏状,还用眼狠狠地瞪姜。二、赵二虎深夜被诱至某地,将赴黄泉。出发前,他就没想到要与姜午阳商量,至少是打声招呼。三、莲生的眼里,根本没有姜午阳(好歹也是她小叔子嘛),从没看到莲生跟午阳有什么交流,把他当成小毛孩了吧。         结果当然很惨。         五、慎入官半夜凉初透场。在官半夜凉初透场混的都是些什么人?都是政治家嘛,反复无常,要有这样的本事。赵二虎之流,人性尚存,只配大碗喝酒,大块吃肉,或者混迹山林田野,倒也逍遥自在,唯独不能去做官。万一立志做官,也要年轻轻的就跳进去,近朱者赤,近墨者黑,或许能学得些为官之道来。其实最不堪就是象赵二虎那种人,本身在体制外自在惯在了,从来无心无欲,只因被人相劝,半路招安,其仕途堪忧啊!即使阴鸷如庞青云者,居功至伟,官拜江苏巡抚,但你就是坏了人家官半夜凉初透场的潜规则,最后还不是被他上级搞死。         六、官半夜凉初透场无兄弟。一入官半夜凉初透场,“投名状”形同废纸。蒋介石先生曾结拜兄弟十数,想杀的,照杀。         七、人看起来很自由,走怎样的路,找到或背叛怎样的配偶或朋友,似乎都是自己的事。事实上,背后总有无形的推手,在遥空你,在定夺你。有时做了别人的棋子,还自觉光荣。像庞青云自以为大获全胜,他怎么会想得到背后的冷枪。这就是人生的悲哀了。          前天晚上去看的《投名状》,东拉西扯,写下这几条启示,如果朋友们有想到的,请不吝补充。                           

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《42街》:俗世的盛宴

现场剧照一 现场剧照二           昨晚,去大剧院看了美国人演的百老汇经典音乐剧《42街》(感谢送我票的荣彪兄)。宏大的场面,踢踏舞的激情,眩目的舞台背景,让我非常过瘾。          何况《42街》还有不错的情节:合唱班成员佩吉.索亚,一位默默无名的小姑娘,凭借才气、努力、运气,一夜成名。这个故事可能老套了点,然而结合戏剧夸张又不失细腻的特点,故事展开得很漂亮,一些人生的问题,如挫折、嫉妒、爱情、金钱等,剧中都用接近于最朴素的观点告知观众,却反而更能打动人心。         与国内的一些戏剧不同,《42街》显然并不想故弄玄虚,相反,它是世俗的。以踢踏舞为主打的特点,已决定它是一部娱乐为上的戏剧。灯红酒绿,靓女俊男,撩起的玉腿,巨大的机械,象戈什温《蓝色狂想曲》那样明快的节奏,无不在渲染着30年代美国大都会的气氛。同时,在背景的运用、场景的穿插上,又有着强烈的现代感。我喜欢《42街》用类似电影语言的手法来处理剧情,例如,反映剧中的男导为爱情而彷徨时,音乐轻轻响声,空的舞台上,男导开始独白,而这时,在男导的后面,忽然自顾自地走过一对无名男女,就像这里是某处夜的街。这再一次唤起了我对舞台的空旷的感觉,从而对男导的落寞愈加产生了共鸣。           我不能不提踢踏舞,如果说电影《雨中曲》那个带伞男人在雨中的舞蹈,表现的是灵魂的放纵,那么,《42街》中的踢踏舞可以看作是一种对 ** 高贵的渲泄,是对积郁的一次集体解放,是纸醉金迷的一夜狂欢,而那样高涨的热情、乐观的情绪,也似乎是美国人的独有禀赋。                   

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卡比利亚之夜

        假日里准备了些DVD碟片,打算好好看一天或者更多的时间。结果忙忙碌碌只看了《碟影重重3》及半片《剪刀手爱德华》。对于看不看费里尼的《卡比利亚之夜》我一直犹豫不决,早期的一些经典电影总让我心存疑虑。5日一早,我终于往影碟机里塞进了《卡比利亚之夜》。费里尼电影只看过《八部半》,许多年前看的,满怀对他的崇敬,结果勉强看完,几乎睡去。想到一句调侃经典闷片的话:好得可以让人睡去。         《卡比利亚之夜》的精彩完全出人意料。是否是自己喜欢的电影瞄十分钟可基本清楚。我原本就打算看十分钟,结果一发不可收。这是一部现实主义的电影,讲述一位叫卡比利亚的罗马妓女追求爱情结果总是梦碎的故事。卡比利亚看上去快40岁了,个子矮小,画着乌黑而上挑的眉毛。吸引人的是她开朗、单纯、喜怒哀乐都写在脸上的个性。她是低级妓女,与同伴一起在夜晚的街巷出没。影片以她遇到的数个男人为小故事,从而串成整部影片。虽说卡比利亚是妓女,片中却从没出现接客什么的镜头,她所认识的男人,全来自街上的偶遇。          不能确定的她是怎么认识第一个男人。影片一开始,这对人甜蜜地在郊外的空地上玩,到河边,男人冷不防夺过卡比利亚的包,并把她推下河去,逃之夭夭。 卡比利亚差点淹死。抢包男人从此没再出现过。影片有喜剧的基调,但生活在底层女人的辛酸之味一开始就弥漫起来。          第二个男人,是位当红影星,他与女友在街头吵架分手,心情郁闷。刚好卡比利亚在路灯下游荡,于是他叫她上了车,带她到高级娱乐场所看歌舞,出来后又叫她到富丽堂皇的自己家中吃饭、听音乐。他没有恶意,而她反正也闲得无聊。男人的深沉气派与女人的天真直率相得益彰,因为各自都清楚自己的定位,反而没什么做作。正在他俩交谈渐欢的时候,他高雅的女友找上门来了。无奈之下,卡比利亚躲进了卫生间,并在门缝里看着他们缱绻和好。这段遭遇算不上感情,只是一个小插曲。如果顺利,顶多也是 ** 。其实连卡比利亚自己也不看好这桩事。最后她趁着黑,带着些许的遗憾离开了影星的豪宅。          其间卡比利亚与同伴一起去过教堂,她被宗教庄重的气氛感动得落泪,祈祷上帝能改变她的现状。但她发觉生活还是老样子,她依然做着“鸡”的营生。          百无聊懒的生活中,第三个男人出场了,帅,温柔,彬彬有礼地穷追不舍。见识男人无数的卡比利亚在经过一阵粗疏的抵抗之后,开始与他恋爱。继而他又向她求婚。卡比利亚抑制不住兴奋地向女友宣布自己两周后就要结婚了!她变卖了自己不多的财产与住着的小屋,带上细软,要与这个男人一起开始崭新的生活了。结果,在他们刚刚还在浪漫着的林子里,男人露出了真面目,也仅是为了钱!他掠走了她多年的血汗钱。卡比利亚一刹那天崩地裂,她真想死了,求那男人杀了她,男人仓惶而走。         我以为故事就是这样以悲剧收场。不,不是的,当卡比利亚踉踉跄跄从林子里出来,公路上走来一群拉着手风琴边走边玩的年轻人。她走在他们中间,也许是被这欢快的气氛所感染,她慢慢地抬起头来,镜头拉近她的脸,她露出了忧伤而却是真实的笑容,眼中闪烁着泪花。就是凭着这个意味深长的笑容,她给自己也给观众留下了生的美好,生的希望。这个结尾十分地打动我,我承认看到这一刻我流泪不止(连忙擦掉,怕在隔壁的女儿看到我老泪纵横)。这是一部多么好的电影!我是永远都需要世上有这样的电影。 (《卡比利亚之夜》,法莫道不消魂国/意大利,1957年出品,黑白,意大利语。费里尼36岁时导演本片。女主角为费里尼妻子玛西娜饰。本片使费里尼第二次捧回奥斯卡最佳外语片奖。电影对罗马夜晚的场景渲染也让我喜爱)

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悼伯格曼!

       今晚在网上看到消息,电影大师伯格曼今天在瑞典去世,享年89岁。一代大师就此离我们而去。1950年代以后,他拍了不少经典电影,我只看完了他的《野草莓》,《第七印封》仅看了一半就看不下去。他的隐喻与象征手法,让我感到惶惑与累。        但我在心里敬仰他!看不懂他电影,只能说明自己对他的回避。他探讨的是生命的本质、人的灵魂,那样一种诡异与艰辛,真的很难用电影语言把它诗意地表达出来,他却做到了。        也许有朝一日我会发现,伯格曼所关心的,正是象我那样的卑微的灵魂们。那时候,我会更低的垂下我的头颅,向他致敬!        愿伯格曼在天堂与布莱松、费里尼、特吕弗、塔尔可夫斯基、黑泽明、布库里克等同行们愉快谈艺。       今天8月1日,又从网上看到,另一位电影大师安东尼奥尼7月30日逝世,94岁。悼念!     

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想看又不想看的电影

有的,根本就不想看,不管它有多么的不同凡响。有的千方百计地想看,一看为快。 有的想看又不想看。想看,是因为它们的不一般,它们的特别;不想看,是因为提不起真正的兴趣,我宁可往机子里塞进一碟《星河战队》或《八月照相馆》而看得津津有味。 也许是因为它们太老了,也许是它们太出名了,也许是我已没有足够的耐心。 所以犹豫。 也许仅仅是因为错过。错过的,不想再补。 也许,什么都不是,就是不想打开它,只是看看它的片名,想像它,怜悯它。 把这份想看又不想看电影的不完全名单列出来。说到底,我还是绕不过它们,也许我某一日还是会乖乖地坐在它们面前观赏。 罗马,不设防的城市 偷自行车的人 罗生门(以及黑泽明的大部份作品) 伍迪艾伦的电影 公民凯恩 莫扎特 资产阶半夜凉初透级的审慎魅力 莉莉玛莲(法斯宾德的还是要看《爱比死更冷》) 后窗 筋疲力尽(比起《芳名卡门》和《狂人彼埃洛》倒更想看戈达尔的这部) 东京物语 小城之春(费穆版) 巴黎最后的探戈 放大 闪灵 武训传 一个国家的诞生(慕名而购,却不看,就象买来的的某些书) 上海异人娼馆 健 英国病人 金钱本色(列入它纯粹是因为保罗纽曼) 红色沙漠 格利高里派克的电影(除去《罗马假日》) 西区故事 宾虚(不是别的,纯粹是因为太长) 印度之行 剪刀手爱德华(几次想看,就是没勇气) 四百下(特吕弗的只看过《最后一班地铁》) 桃色公寓(它可能不是比利怀尔德最好的作品) 卡比里亚之夜 安哲罗普洛斯的电影(除《永恒一日》外)

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